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documenta 12 Arbeiten

Zu lange wurden afrikanische Bildhauer nicht als individuelle Künstler anerkannt, und die reiche Kunst des Kontinents wurde zumeist auf Masken und Figuren reduziert. Wie ihre Ausdruckskraft die Moderne beeinflusst hat, gehört zu den noch nicht zu Ende erzählten Geschichten. Hazoumé hatte begonnen kaélétas anzufertigen, weil er verstehen wollte, warum die Yoruba Masken fertigten. Plastikkanister bilden seinen wichtigsten Werkstoff. Sie sind weit verbreitet und Archetypen nichtrecycelbaren Abfalls.

Er will den verbrauchten, missachteten Dingen etwas von ihrer immateriellen Kraft – aus den zeitlosen Realitäten Benins – zurückgeben. Hinter ihnen liegen Geschichten, sie sind wie Menschen, Dogone (1996), Agassa (1997), Citoyenne (1997), Zebra-Gieter (1997) oder Moon (2003). Die Werke vermitteln auch ein Bild der Gesellschaft, in der er lebt. Auch sie büßt jeden Tag etwas von ihrer Tradition ein. Zugleich gibt er „den Menschen der westlichen Welt das zurück, was ihnen gehört, und das sind die Abfälle einer Konsumgesellschaft“.

Für documenta 12 hat Hazoumé eine neue Arbeit installiert. Ein Boot aus schwarzen Ölkanistern ist im Begriff, von einem schönen Stück Erde abzulegen. Das idyllische Strandbild zeugt davon. Aber die Menschen werden dazu gezwungen, ihre Heimat zu verlassen. Sie flüchten dorthin, wo angeblich alles besser ist. Die äußere Welt, die Folgen der Geschichte nötigen sie dazu. Aber er hat einen Dream (2007), den Wunsch zu bleiben. Die Hoffnung stirbt zuletzt. Das Boot setzt sich aus 421 Kanistern zusammen. Sie stehen für die Passagiere, die auf solchen Booten unterwegs sind. Es lassen sich sogar individuelle Signaturen erkennen. Hazoumé erhebt hier einen Geltungsanspruch – so korrupt die afrikanischen Länder auch sein mögen. Und man kann sich vorstellen, dass dieses Boot fahrtauglich wird, wenn alle gemeinsam die Löcher in den Ölkanistern verschließen.
(Text / d12)